介绍

首席建模师Darko Mitev分享了创建科幻城市场景的过程的第一部分，这个过程包含了寻找灵感，创建主要结构，并慢慢给建筑物进行细化的过程，这个项目由Maya，V-Ray，Substance Painter等软件制作。

为什么选择科幻城市？

这个项目源自我之前写过的一系列的短篇小说中的一篇，我想将小说中的文字描述具体化，然后创建一系列图像，以视觉方式描述我要创建的世界。

参考图片和灵感

因为这个项目需要制作的东西很多，所以我使用Pure Ref创建了一个巨大的参考板。我将参考分为几类，例如电影参考资料，现实生活中的建筑物，现实生活中的道具，在网上找到的鼓舞人心的艺术品等。对于需要建模，纹理化或照明的每个部分，我都设置了一个单独的参考图像类别。这可以节省工作时间，当在实际的制作中时，我能够立即找到所需的内容。

参考图像

这个项目的制作没有绘制2D概念，基本上都依靠现实生活中的照片和想象力来进行3D动态设计。这就是为什么获得良好参考以激发想象力并为我提供足够的信息，以便进行有趣且实用的设计的原因。并且，最棒的是我已经有了一个故事，它有非常具体的对城市的描述，所以可以确保每个细节都可以支持这个故事。

不要害怕空荡荡的场景

开始制作一个很庞大的场景时可能会令人紧张，不知道该从何处开始，有太多事情要考虑，容易被吓倒和困惑。所以我喜欢一切都保持简单。

在开始制作时，我使用了一个身高180厘米的人体模型作为比例参考，并放置了一些简单的几何体（例如立方体和圆柱体）。然后制作了一些近似于门和窗尺寸的简单模型，复制它们并放置在大概的位置上，用来确定比例。

完善简模

当我开始对空间有了某种了解时，我回顾了故事并确定应该突出这个区域的哪个部分，或者那栋特殊的建筑物或者道具。因为这些故事相互联系，并且我已经有来自同一宇宙的几件模型，所以我开始提取风格相似且可以重复使用的道具和建筑物然后细化它们的模型。完成后，其中99％的内容将被彻底更改，但是它们拥有已经相同样式的基础。

Blocking Plus，永无止境的故事

由于这个场景非常的庞大，所以它的基础模型和blockout 的结构都使用了将近2个月的时间完成。我制作blockout 是因为，在确认我想要制作什么之后，小说中故事情节的建筑物得到了很大的改进。这就是为什么我喜欢将此阶段称为Blocking Plus。场景变得越来越复杂，所以我决定将建筑物拆分为一些单独场景，以便可以轻松地对每个场景进行单独处理。

制作通用并重复使用的资产

将建筑物拆分为单独的文件后，我稍微地停止了一下项目的制作，以便思考该如何继续。随后我再次开始创建那些可以重复使用在建筑物上的通用资产。这些资产包括许多不同类型的空调、天线、管道、围栏等。

另一种观点

在制作到某个过程中时，我做了一个总结。

在确定构图时，我经常移动相机，并进行了多次迭代，移动了一些建筑物，并从早期就尝试了几种不同的HDRI，以帮助测试不同结果。但是这个项目尝试了一些我通常不做的事情。在制作了大致的街道之后，我将它们导出到UE4并设置了几个碰撞参数，当时我在这个城市中穿梭时，这是有史以来最酷的事情，它帮助我意识到了这个项目的规模和复杂性。

一次制作一栋

正如我在之前文章中提到的，完成这个场景中所有的模型是一个缓慢而困难的工作。所以，当将每座建筑物导出到单独的文件后，同时我还导出了锁定了的摄像机和HDRI的灯光，并且在建模过程开始时就引用了它们，因此我一边制作一边对镜头进行调整。建模完成后，我放置了自定义光源，并在单独的场景中进行了外观开发，以缩短渲染时间。

建模

我尽力做到所有的模型同样的整洁，然后结合使用细分和多边形建模来完成项目的东西。我最初的计划是对所有内容进行细分，但这会使场景变得越来越复杂，并且文件会变得缓慢。我喜欢使用的一种技术是对带有倒角的模型进行多边形建模，但是同时还要使拓扑保持干净。因此，如果我需要将其转换为细分网格的话，那么我所要做的就是添加更多的边缘循环并稍微整理干净它们。

所有细节

一旦我完成了所有主要的建筑模型，那么就可以花些时间到重要的地方上了。基于摄像机的视点镜头（POV），我会先挑选一部分的建筑物，然后真正带着细节搭建城市。我通常会尝试先平衡构图，以便拥有足够的细节和介于两者之间的休息区域。然后再对每座建筑物进行详细设计，这非常耗时，但这也是可以将一般和出色的模型区分开来。

如果在同一栋建筑物上工作累了或者时间过程，我会停下来休息一下，然后再回到工作中。

主要建筑

最后，我拥有了12座主要建筑，它们都足够详细，因此从摄像机视点镜头（POV）来看它们外观都很棒。如果您在屏幕截图中注意到它们，这些建筑物看起来并不是非常的细致。那是因为它们像乐高积木一样由很多零件组装在一起，而且镜头外还有什么东西，我完全不在乎，因为它永远不会被看到。

对其余建筑物建模

就细节而言，主建筑物之外的其余的建筑要宽松得多。它们是如此遥远，以至于我不必在它们身上花费更多的时间去完善。我分散了一些预制资产，使它们看起来不会过于重复。一些建筑物是基于图像纹理完成的。我在其上绘制建筑物的纹理，然后开始拆分和拉伸以制作细节。

地下城

地下部分的细节优化是我解决的最后一件事，因为它太过复杂。我想先制作所有其他建筑物和道具，以便可以将它们用来制作更复杂的细节。对于此场景，我确保从相机视点镜头（POV）来看“地下城”看起来复杂而紧凑，但实际上存在相机看不到的巨大空白。我计划在另一个项目中使“地下城”更加清晰可见，因此我为在将来的项目中解决一些问题留了余地。

秘诀1-大型项目

不要被项目的庞大吓到，不如花费多一些时间做出让自己引以为傲的事情。

秘诀2-做研究

如果制作时没有概念图，那么制作之前可以给作品创作一个剪短的背景故事，然后根据这个故事寻找尽可能多的参考图像。这将为您的制作省去很多麻烦！

秘诀3-blockout是关键

确保在blockout阶段花更多时间。不要着急！并尽早设置相机角度，然后从相机的视点镜头（POV）中开始构建场景。这将确保不会浪费时间制作看不见的细节。